Rubén Blades rinde homenaje a La Guaira con ‘María Lionza’ en España y desata debate en redes

El cantautor panameño Rubén Blades transformó su reciente presentación en España en un emotivo acto de solidaridad al dedicar su emblemático tema “María Lionza” a los afectados por el terremoto en La Guaira, Venezuela. El homenaje del artista de 78 años desencadenó un inmediato choque de opiniones en redes sociales entre el reconocimiento a su empatía y objeciones de carácter doctrinario sobre la pieza.

Durante el concierto, enmarcado en la jornada de clausura del festival La Mar de Músicas en Cartagena, Blades alzó la voz por los damnificados venezolanos y reiteró que el actual recorrido junto a la Roberto Delgado Big Band marcará el cierre de sus giras mundiales.

Rubén Blades ganador de 25 premios Grammy y Latin Grammy aclaró que mantendrá su actividad musical, pero descartó futuros desplazamientos masivos internacionales. En su alocución, agradeció el respaldo del público y reafirmó su compromiso con los temas sociales de América Latina.

Durante la presentación, el poeta de la salsa intelectual articuló un vehemente discurso contra la corrupción política, el racismo y los regímenes dictatoriales, al tiempo que defendió las libertades, los derechos de los migrantes y la reafirmación de la identidad latinoamericana.

Uno de los momentos más conmovedores de su presentación ocurrió cuando Blades dedicó formalmentesu clásico “María Lionza” al pueblo venezolano, al cumplirse un mes de la catástrofe provocada por el doble terremoto de magnitud 7.2 y 7.5 que sacudió el norte de Venezuela el pasado 24 de junio, dejandoa la zona costera de La Guaira como el epicentro de la tragedia y la devastación.

Al escucharse los primeros acordes de la pieza, el músico panameño exclamó en el escenario: “¡Que lo oigan en La Guaira!”, pidiendo bendiciones, salud y fortaleza para las familias damnificadas y expresando su respaldo a un país que atraviesa momentos de profundo dolor tras los colapsos de infraestructura e incalculables pérdidas humanas.

El momento de la interpretación resonó de forma inmediata en las redes sociales. La dedicatoria del tema “María Lionza” —composición de 1978 que exalta la figura mítica de la deidad indígena venezolana de la Montaña de Sorte— derivó en un enfrentamiento conceptual entre usuarios de plataformas digitales.

Lejos de ser una pieza meramente ritual, la composición de Blades entrelaza la devoción popular con unmanifiesto geopolítico y social. En sus versos, el artista define el altar de la deidad indígena a partir de la geografía natural sudamericana:

“En la Montaña de Sorte por Yaracuy vive una diosa (...)Y sus paredes son hechas de vientos y su techo hecho de estrellas, los ríos, quebradas y flores sus mensajeros”.

Sin embargo, la estrofa que adquiere mayor resonancia política y que encendió las reacciones encontradas es aquella donde el cantautor trasciende el mito sincrético local para elevar una plegaria por la soberanía y la integración regional de los pueblos panameños y latinoamericanos:

“Y va velando a su tierra entera desde el Guajiro hasta Cumaná, cuida el destino de los latinos: vivir unidos y en libertad”.

El tema combina descripciones del rito ancestral —referenciando el uso de “tabaco y aguardiente”— con una alusión directa a los sectores populares marginados (“a toda la gente allá en los cerritos que hay enCaracas protégela”), cerrando con un mensaje de hermandad entre los pueblos de Puerto Rico y Panamá.

Tras la viralización de la dedicatoria y la interpretación, el entorno digital se dividió. Múltiples usuarios venezolanos expresaron profunda gratitud hacia Blades por mantener viva la solidaridad internacional en medio del duelo. Sin embargo, internautas de posturas cristianas conservadoras señalaron que las referencias a ritos místicos contravienen principios bíblicos.

Por su parte, defensores del patrimonio histórico recordaron que la Montaña de Sorte fue declarada Monumento Natural en el año 1960 durante la presidencia de Rómulo Betancourt para proteger las cuencas hidrográficas del área, reivindicando las raíces ancestrales del país.

Con la clausura de esta etapa de giras globales, Blades sella una era determinante para la salsa conceptual e intelectual de Panamá y América Latina, dejando abiertas las interrogantes sobre el futuro de su producción artística y su constante gravitación en el debate sociocultural de la región.